临到半夜，徐容乍然从梦中惊醒。

望着漆黑的夜色，他轻出了口气。

做噩梦了。

他很少做噩梦，因为在他的梦境当中，即使出现困难乃至于怪物，也都能被他想到办法解决。

只是在刚才的梦里，《家》在演出时，遭遇到观众大批离场的绝境。

他看了一边只露着脑尖的小张同学，帮她把被角稍微往下拽了点，而后悄悄地起了身，来到书房。

在过去，人艺于他只是一个可有可无的尝试时，对于能不能演好，他尽力，但却不会像眼下这么患得患失。

但是如今，入院两年，正在复排的《家》聚集了媒体广泛的关注，并且随着计划的演出日期临近，他越发感受到沉甸甸的压力。

从感情上来说，郑融、濮存晰、张合平都对他寄予了极大的期望，把他当作人艺的“未来”。

从责任上，他是人艺新一代的“长子”、艺委会委员、演员队副队长，表演理论界青年一代的领军人物。

他不能失败，无论是他自己，还是郑融、濮存晰、张合平，都承担不了他的梦境变为现实的后果。

尽管他也通过当年于老师被周先生觉得不合适撤角的旧事聊以自慰，但那时候的于老师毕竟还未封神，处境也不同于眼下的他。

他先是窗前站立了一会儿，望着远处的灯火阑珊，心中稍微的宁静了点。

过了一会儿，他走到书架前，随手抽出了一本《马克思恩格斯选集》。

随手翻了两页，正要塞回去，一段话吸引到了他的注意：

“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来，同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。”

“叮。”

一声清冷的脆鸣忽地响彻他的耳际。

而此刻，徐容缓缓地合上了书本，脑海之中只觉豁然开朗。

在文艺创作过程中，不重视设计、忽略技巧，是缺乏匠心。

但是文艺作品有时候更多的是灵光一刹那的闪现，是创作者本能的直觉。

而以体验为基础的斯氏体系，更是首当其冲。

此时，他只觉表演的一扇全新的大门朝他缓缓打开。