有了准确的濒死体验，就相当于解决拍摄开头的一个最关键的大“锁”，“锁”开了，剩下的问题不说迎刃而解，至少也问题不大了。

而大凡某个人一门心思专注某件事情，并且专注得得法的时候，他就一多半有机会进入一种“熟手”的状态。

这样的“熟手”状态放在各行各业都有不同的说法，在演戏这行，通俗来说，就是入戏了。

演员能够在演戏的途中入戏，对导演来说，那当然是一种特大利好消息，毕竟这就代表着该演员能够在不给人夸张造作感觉的前提下，最大程度地诠释出角色的状态和情感。

而亲自上阵体会了濒死感觉的江兴，在日复一日全身心的融入角色之中，就慢慢地有了这样的状态。

这是江兴第一次不依靠系统，自己摸索、并且感觉到这一层“膜”。

是的，形容没有错，就是“这一层的膜”。

这是一种挺奇特地感觉的。

并不是说“入戏”的奇特，而是从“自我”到“他人”这个状态转变过程的奇特。

有关于入戏，虽然之前都依靠0021作弊，但实际上的体会是没有打折扣的，毕竟系统出品绝无次品。

但这种慢慢地摸索，一点一点接近答案的感觉，却是直接给他最终体验的0021重来没有给他模拟出来的东西。

打一个比较简单的比方。

演戏好比在建一栋楼。

他能通过0021将这栋楼的外观建造得十分精美惹人喜爱，但撇开华丽的外观，仅从最基本的内部结构上来看，他依旧存在着挺明显的问题。

他在这中间有一个断层。

这个断层是三楼到四楼的楼梯，也是他摸索并掌握“入戏”这把关键钥匙的契机，更是授人以鱼与授人以渔的差别。

而这样的契机并不只是由他的努力完成的。

他确实亲身经历过很长一段的和《夕阳》中男主角一模一样的颓唐日子，这是先决条件。

他亲自做了濒死体验，找出创伤性疼痛，这是内因。

郁客心虽然情商上不靠谱，但确实是一个很有本事很能敏锐发现演员错误并纠正演员错误的导演，这是外因。

三管齐下，才有了现在这样的结果。

江兴很珍惜这一次机会。

他认认真真地揣摩，认认真真地演，有什么问题，哪怕是很细微的一点，只要自己心头存着疑惑，就去找郁客心解答。

郁客心也不敝扫自珍——或者说以他的字典里就从来没有这四个字。

每一次江兴有什么问题，他不止回复得特别详细，还要举一反三地重新列出问题抛回给江兴解决。

在这样仔细研究的态度之下，成果是喜人的，当然消耗也是巨大的。