经过一晚上的复盘，克莱恩怀疑因斯·赞格维尔的剧本对他的扮演起到了重要作用。

如果说“占卜家”的扮演只要日常多多占卜，窥探命运就能取得不错的反馈，那么“小丑”就困难了许多。

它的真谛在于“虽然能略微预知命运，但依旧对命运感到无奈，于是只能用笑脸遮掩着所有的悲伤、痛苦、迷茫和沮丧”。

这份悲伤与痛苦对克莱恩来说，在于他无力破坏因斯·赞格维尔的阴谋，即使拼尽全力，也只能被迫成了他人实现目的的薪柴，失去好不容易建立的羁绊，被迫加入邪教，到处流浪。

而迷茫和沮丧......

如果贵为真神的“诡秘”都没有找到回家的路，我又有多大的可能？

消极的想法在脑海中流窜，克莱恩维持着微笑的面具，从最前排的衣架上取下了两套颜色不同的工人制服。

如果他要继续在东区和贝克兰德桥附近活动，这就是最好的伪装。

说回消化，“魔术师”的核心在于表演和观众的反馈......克莱恩回忆起他见过的几个魔术师。

杰利·查拉图已经是“无面人”，不用再刻意扮演行事夸张的“魔术师”，但他还保留不少“魔术师”时期的习惯，总喜欢用浮夸的动作和手段来吸引他人注意。

马戏团里的“魔术师”则相对沉稳含蓄，并不刻意彰显自己，而是喜欢在重要的**时，再走入聚光灯下，完成瞬间的登场，以此来获得观众情绪最激动时流露的反馈。

啧，如果光从效率上看，杰利·查拉图无疑是最好的学习对象，可惜这家伙简直就是个隐藏的变态，最喜欢玩弄别人的情感，道德底线说好听点叫灵活，实际上就是反社会人格，在恶趣味的追求上简直病态！

如果按他那种玩法，在贝克兰德不出一个星期就会被隐藏的非凡者和官方小队盯上......克莱恩舒了口气，左看右看，在一件带着浓浓樟脑丸味道的二手毛衣和棕色大衣中，选择了后者。

他看也没看就略过了放有长靴的鞋柜，走向了最后一排。

这次他没有停留很久，只一分钟，就提着几件全新但价格较低的内搭和裤子转回了第一排。

克莱恩敲了敲桌面，脸埋在报纸后的老头才不紧不慢的抬起了头，从厚重眼镜后瞥了他一眼。

“大衣......十苏勒七便士。”