诺奖的评议简直像临时拉来个草台班子。

陆时确信，即使是第一届，也不可能不正规到这个程度，肯定又是穿越的自己在发功。

他问道：“蒙森先生不是历史学家吗？”

众人沉默着看向萧伯纳。

萧伯纳摊手，

“别问我。”

他指了指那封电报，回答：“人家说了，‘文学’，不仅应包括‘文学作品’，还应包括形式或内容上具有文学价值的其他作品。蒙森先生的作品也算。”

这话怎么听都像是强词夺理。

有人忍不住吐槽：“那问题来了，我们凭什么评价蒙森先生？”

蒙森在史学界的地位实在是太高了，史学界都不敢碰瓷蒙森，何况是文学界。

没人接茬。

房间内陷入了安静。

萧伯纳凑到陆时身边，低声说：“现在知道为什么会出现我评我自己的情况了吧？”

陆时苦笑，

“嗯，知道了。”

诺委会掘地三尺，几乎把欧洲所有的知名作家都挖了出来，如果不“我评我自己”，在部分地区说不定会出现候选人比评议人多的情况。

萧伯纳安抚众人道：“大家尽力而为吧。这里面不是也有很多我们看不懂的作品吗？”

他说“看不懂”，指的是需要翻译。

陆时的视线再次扫过名单，

里面确实有泰戈尔，

但事实上，泰戈尔是从《刹那集》后才开始用孟加拉口语写诗的，现在的作品大部分无须翻译。

陆时往前翻，很快又发现了第一届诺贝尔文学奖得主的名字——

苏利·普吕多姆。

这位大佬的诗歌陆时是读过的，有几首还很喜欢，

就比如《破碎的花瓶》，第一次读便惊为天人，将之背诵了下来。

只不过，同时期有一位作家的存在，让普吕多姆的得奖显得有些名不副实。

“为什么没有托翁？”

陆时问道。

众人俱是一愣。

有人好奇道：“陆教授指的是托尔斯泰先生？”

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，俄国批判现实主义作家、思想家、哲学家，代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》，

在20世纪初，这些代表作都已发表，

特别是《复活》，堪称托尔斯泰长期思想、艺术探索的总结。

陆时点头，

“没有托翁，总显得非常奇怪。”

有人问：“托尔斯泰先生的作品思想性很强，但技巧上该如何评价？”

陆时回答：“托翁的代表作是广度、深度和叙事技巧的完美融合。”

他见众人低头思考，便给出例子：“在《安娜·卡列尼娜》中，列文待在农庄想心事时就用到了意识流手法，以及列文和斯捷潘打猎时插入了一只狗的视角，这些技法运用得十分纯熟。”

众人不由得低声交流，

“确实，托尔斯泰的风格虽然以真实自然著称，但也是靠技巧写出来的，只不过他的技巧实在是太精妙、太多样、太复杂，给人一种仿佛没有技巧的感觉。”

“这就是浑然天成吧。”

“陆教授说的对，被提名者中没有托尔斯泰先生真的很奇怪。我觉得，他是可以和莎翁并列的存在。”

“你说什么？和莎翁并列？那不至于吧？”

“别因为我们是英国人就护短。说句实话，有些时候，我甚至觉得托尔斯泰先生比莎翁更强，因为我竟然能从那些经典作品里看到他自己的思想斗争。”

……

托尔斯泰把传统发展到了极致，只要还有公正之心，就没人可以否认这一点。

萧伯纳说：“还没有契科夫先生。”

陆时审视名单，

“嗯，没有契科夫。”

戴眼镜的老教授低声道：“托尔斯泰先生说过，‘我并没有谦逊，在写作技巧方面契诃夫已经超越了我’。如果托尔斯泰先生够格，那契科夫先生肯定也是够格的。”

旁边有人反驳：“契诃夫确实好，不过没有长篇作品。短篇和长篇的写法、技巧完全不同。”

老教授擦擦眼镜，

“短篇怎么了？这里还有那么多诗人呢~”

这么说让人无言以对。

众人都忍不住讨论，为什么没有托尔斯泰和契科夫。

事实上，1901年的文学奖究竟花落谁家，很多人都认为会是托尔斯泰，

原因很简单：

一、他是享誉世界的大文豪；

二、他是诺贝尔生前最喜爱的作家。

而出人意料的是，托尔斯泰根本就不在被提名者之列，更不用说获得最终奖项了。

转过来的1902年，人们又认为诺贝尔文学奖非托尔斯泰莫属，结果却是蒙森，让舆论一片哗然。

以至于到了现代，人们在讨论这段文学史的时候，还是觉得瑞典文学院脑残。

萧伯纳问道：“陆，你觉得文学奖应该怎么评？”

陆时挠头，

“这种事哪有标准啊？关键还是要看文学奖设立的时候进行了何种限制。因为大部分奖项都是某人资助，或者为纪念某人设立的，受个人影响甚深。”

雨果奖，只颁给科幻作品；

普利策奖，新闻类奖项的获奖者不限国籍，但必须在美国媒体中发表过作品；

曹禺戏剧文学奖，看名字就懂了；

……

奖项各有各的不同。

陆时举例道：“夏目与我说过，日本有一个文学奖是《万朝报》设立的悬赏奖，第一次的奖金额仅为10日元。”

萧伯纳对是日元没什么概念，

不过，即使对标十英镑，这笔钱也少得可怜。

他吐槽：“就这还‘悬赏’呢？”

陆时摇头，

“没必要这么批评日本，毕竟有很多地区连文学奖都没有呢。当然，10日元确实是离谱，还不如好好地帮获奖作品出版，以满足作者的表达欲。”

萧伯纳轻笑，之后说：“那诺贝尔文学奖呢？你怎么看？”

说着，他拿出章程递给陆时。

陆时仔细地翻了翻，随后咋舌道：“啧……”

章程上说，奖项必须颁给“对人类作出最大贡献”的人。

萧伯纳问：“怎么样？”

陆时说：“我觉得，评价应该分几类。第一类便是托翁这种，他获得诺贝尔文学奖，不是他自己的光荣，反而是诺贝尔文学奖的光荣。这次没有提名托翁……哼哼……”

后面的话不言自明，

就差指着鼻子骂瑞典文学院是傻x了。

萧伯纳沉吟，

“继续。”

陆时说道：“第二类作家，诺贝尔文学奖可以通过给他们颁奖证明自身价值。”

例如马尔克斯，著有魔幻现实主义文学代表作《百年孤独》，1982年诺贝尔文学奖得主，被评为“唯一没有争议的获奖者”。

陆时继续道：“第三类作家就是相得益彰的得奖者。代表作和文学生涯都有足够分量，但不足以在文学史大书特书。”

萧伯纳有些明白陆时的标准了，

“那最后，就是那种名过于实和有争议的获奖者。”