陆时点头，

“对。”

《狩猎》共91分钟，不长，

所以故事也不复杂：

——

卢卡斯在一家托儿所工作，心地善良、个性温和的他很快就受到了同事和孩子们的喜爱，

其中，一个名叫卡拉的早熟女孩对卢卡斯尤为亲近。

面对女孩幼稚而单纯的示好，卢卡斯只能婉拒，

卡拉遂展开报复，宣称卢卡斯是进行骚扰的变态，让卢卡斯背负起了侵犯女童的罪名。

一时间，他成为整个小镇排挤和压迫的对象，

好友的愤怒、

前妻的不信任、

爱犬的死亡、

陌生人的恶意、

……

如此种种，让卢卡斯几近崩溃，

尽管卡拉后来吐露了真相，恶意却并没有随着卢卡斯的重获清白而划下句点。

他将会被所有人唾弃。

——

陆时准备大概给夏目漱石讲一讲。

谁曾想，对方直接捂住耳朵，

“不听不听。”

陆时无奈，

“夏目，我的绝大多数作品你都是第一个读者，如今这是怎么了？”

夏目漱石撇撇嘴，

“你刚也说了，我是‘第一个读者’。你现在书还没写出来就告诉我剧情，那岂不是成了剧透？”

陆时：“……”

竟无言以对。

夏目漱石转而说道：“既然已经把内容想好了，那差的就是一些细枝末节。”

剧情，永远是的核心，所以才会将其它称为“细枝末节”，

这是一种夸大的说法。

陆时思索片刻，

“夏目，你读过左拉先生的《娜娜》吧？”

夏目漱石“额……”了一声，有些脸红地回答：“我在很年轻的时候就读过。”

陆时有些懵，

这哥们脸红个什么劲！？

他不由得左思右想，好不容易才明白，

因为《娜娜》里面有艳情描写，夏目漱石怕是将那本书当成启蒙读物了。

陆时轻笑，

“我说，你们日本不是有浮世绘吗？”

夏目漱石的脸更红了，头摇得像拨浪鼓，

“别问了~别问了~”

他岔开话题：“咱们接着聊。你为什么忽然提起了《娜娜》？”

陆时说：“我还想提你的《我是猫》呢。”

一语点醒梦中人。

夏目漱石不笨，立即明白了陆时想说的是视角问题，

《娜娜》是第三人称视角，所以，读起来是一个直叙的故事，

这也算自然主义的特点之一。

但是，如果以娜娜为主视角进行创作呢？

是会看到邪恶女性的内心？

还是会看到忏悔、自卑？

再或者，以那些和娜娜发生过关系的男性为主视角创作，

他们会觉得自己是被欺骗感情的受害者吗？

夏目漱石说道：“《我是猫》以猫为第一人称视角，就是为了增加趣味性，再加上猫眼看世界，有更多讽刺、调侃，也属正常。”

陆时点头，

运用这种方法的文章很多，

中国人最最熟悉的，应该便是鲁迅先生的《狂人日记》了。

还有，

《秦腔》，叙事主人公是个疯子；

《尘埃落定》，傻子。

但要说最变态的，还得是日本作家，太宰治的《人间失格》，主人公简直将自己和人类分割成了两个物种。

这种写法可以增加代入感，

读《狂人日记》的时候，读者难免背后直冒冷汗，觉得自己会被“吃人”的社会“吃掉”，因为谁都不能保证自己不是那个狂人，

尤其是鲁迅在序中就介绍了狂人结局——

疯病被治愈。

这让代入感变得更加突出。

夏目漱石说道：“陆，不同的视角能提供不同的角度，主要看你想让读者们代入谁。当然，最稳妥的还是第三视角，只要把故事讲好，总归不会错。”

陆时肯定也是懂的，

思索一阵，在纸上写下了一个带引号的“我”。

他当然需要读者们代入卢卡斯。

夏目漱石一看这个就来劲了，摆出一副老前辈的模样介绍道：“陆，根据我创作《我是猫》的经验，这种写法还是有难度的。”

陆时接过话头，

“是的。很多环境的变化，必须依靠次要人物反应；对人物的感受、评论，也要从次要人物的嘴里说出来。经过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地交融在一起，推进情节开展。”

夏目漱石：“……”

沉默了。

陆时有些疑惑道：“怎么了？为什么忽然不说话了？”

夏目漱石轻咳，

“啊哈哈……你说的对！在一部中，主人公如果是红花，次要人物和配角就是绿叶。”

陆时说：“这是一种烘托的手法。经过次要人物的活动来烘托主人公的活动，从而到达塑造人物的效果。”

夏目漱石：“……”

他终于发现了，自己想教陆时，简直是自讨没趣。

陆时哪用得着别人来教啊？

所谓的“好为人师”，就是指自己。

夏目漱石拿起了逗猫棒，

“吾辈，过来。”

自己教不了陆时，还教不了一只猫！？

吾辈：“喵~”

不屑地扫了眼夏目漱石，跑到陆时脚边蜷成一个大肉球，满足地“呼噜~呼噜~”

夏目漱石满头黑线，

￣□￣｜｜

陆时没有管这耍活宝的一人一猫，

他在纸上大致写了写梗概，随后便搬动椅子，重新坐到打字机前，

噼里啪啦——

一行行的文字出现。

夏目漱石不想被剧透，又忍不住想读，索性决定眼不见为净，给吾辈拴上遛猫绳，牵着它出门了。