不过大家讨论还是很热烈的，会场里也没有设置主席台，大家围着一圈圆桌，各抒己见。

作为这次讨论会主持人的赵本夫指出：“进入九十年代后，社会发生了深层次的变化，农民工进城、国企改革、工人下岗.经济改革、政治体制改革过程及其面临的问题与冲突，社会各个角落的腐败现象，这些都值得我们这些作家去关注，要具有忧患意、时代意识.写出能真正反映现实的作品。

赵本夫讲着，方明华认真听着，他现在已经知道赵本夫指的的是什么。

在没来到这时代之前，方明华在大学里学过《中国文学当代史》，知道在九十年代中后期文坛上又流行一种文学作品类型：新现实主义。

这些作品有个共同特点把视点移向普通工人、农民以及城镇居民等基层社会的日常生活，以经济发展、社会结构快速分层时期所产生的困惑与难题为主要叙述线索，具有浓烈的现实主义倾向，冲击了当时的文坛。

后来人们把这个现象称为“现实主义冲击波”。

代表作品有谈歌《大厂》《车间》《天下荒年》何申《信访办主任》关仁山《大雪无乡》《九月还乡》周梅森《绝对权力》陆天明《苍天在上》等等，当然这些都没问世。

而现在，正处于这股“冲击波”的前夜。而方明华写的《钢的琴》无疑是黎明前夕那颗启明星。

作为此类作品的先行者时任天津作协主席的蒋子龙首先发言，讲了十年前他创作的《乔厂长上任记》创作过程。

张洁也即席发言，讲了自己获得茅奖作品《沉重的翅膀》，并且特意指出：