它以铜作呈色剂，在还原气氛中高温烧成。

由于其对温度、气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到纯正的红色。

因此高温铜红釉，是最难烧造的颜色釉品种，成品历来为人珍视。

这种红釉器，釉汁莹厚，器色鲜艳。

因是当时祭日坛的用器，故也称祭红，又有积红、宝石红等异称。

而宣德朝，是明代红釉器制作最辉煌的时期。

宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹。

宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处，隐现胎骨而呈现白色筋脉，增添了观者视觉的变化，耐人寻味。

后世的红釉瓷器，都没有永宣红釉瓷器工艺，以后这个工艺就失传了，到康熙才得以恢复。

但是，康熙时期恢复之后，就能流传到现代了？现代人就会制作了？

不尽然，最起码除了景镇那边，其他地方会烧制祭红的也没有多少。

如果不是因为这些，陈文哲还真不想用铜红釉作为主打釉料。

之所以这样，就是因为难以烧纸，所以市场上铜红釉瓷器的数量才会少，价格才会高，竞争才会小。

窑温升高，陈文哲再次回到工作台。

单纯的宝石红，不是陈文哲的追求，他的追求从来都是更难一步的青花釉里红。

宝石红都那么难以烧制，那么青花釉里红呢？更是难倒了很多人。