当然，区别还是有的，毕竟很多明代的彩料，清代找不到了。

但是，清代世界各国交流更加频繁，加上乾隆时期的国力鼎盛，就让他们可以有更多的选择。

所以，不说仿制，只说艺术成就，清代乾隆斗彩，并不比明代斗彩要差多少。

就像陈文哲挑选出来的这只斗彩大盘，就是其中的经典。

小心的拿起来，只见这只大盘的外壁及盘心，皆以斗彩绘夔凤纹。

盘心三只夔凤环绕于莲花之围，盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。

夔凤造型曲折唯美，身姿婉转如花枝，夔凤与缠枝花卉混于一处，密而不乱。

圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。

整盘盘形规整，胎质细腻洁白，釉面莹润光泽，彰显皇家富贵气息。

夔凤是凤凰的一种变化形式，为百鸟之王，其鸣如箫声。

夔凤不食活虫，不采活草，不群居，不乱飞，非梧桐不落，非醴泉不饮，是能知天下治乱的灵鸟，只有明君当朝天下太平的时候出现。谷虦

盘以夔凤为题材，昭示着乾隆朝之盛世繁景，为乾隆官窑之典型器物。

陈文哲拿着这件盘子，越看越满意。

他原来做的最多的是龙纹器物，制作凤纹的还真不多，这一件不能说的是第一件也差不错。

他感觉，相比龙纹，其实凤纹制作处理，特别是制作粉彩，更显华丽。

大国盛世，就应该以这种盛装来装点。

所以他制作的斗彩也肯定不止是这一件，既然调配出来了足够的斗彩釉料，自然不能就做一件。

既然做斗彩了，就肯定要仿成化斗彩。

不过，他做的不是真正成化斗彩，而是仿的官仿官。

也就是仿的清代斗彩，而这种清代斗彩却是仿制的成化斗彩。

陈文哲做的是一件斗彩如意云纹折腰盘，直径公分，品相良好，撇口、折腹、圈足。