而想要达到这种效果，好像并不是太难。

当然，这是难者不会的事情。

在古代，根本弄不清楚其内的道理，犹如盲人摸象，自然是只能碰运气。

而现代人可不同，只要弄懂了远离，还原出特定的窑变，还是不太难的。

这是对于陈文哲来说的，如果没有扎实的功底，没有强大的基础，不管烧制什么样的窑变瓷器，都是很难的。

此时，他已经能够把握兔毫盏的烧制，就算是一些少见的窑变，他也能够有很大几率控制窑变。

这就比较厉害了，但是，他还真就可以做到。

最起码，烧制几窑，就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。

这里面的道理也很简单，如果窑内还原气氛较强，兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。

这时晶体尺寸较大，且平行于釉面生长，就有强烈的金属光泽，形成银兔毫；

如果烧成时窑中氧化气氛较强，兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高，就又会出现两种情况。

如果晶体尺寸较小，且杂乱生长，没有反光，就形成黄兔毫；

如果晶体尺寸较大，平行于釉面生长，有强烈的金属光泽，就形成金兔毫。

也就是说，就算烧制银兔毫失败，你也有可能幸运的得到黄兔毫，再幸运一些，就是金兔毫。

所以说，就算你把建盏烧制流程摸得通透，有时候也是需要看运气的。