而清朝的王概，列举皴法有十五种之多。

从皴法的形态方面，可归纳出基本的造新要素。

即点皴、线皴和面皴。

点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。

线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

面皴主要有大小斧噼皴、刮乱皴、乱柴皴。

表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。

历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。

随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。

皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。

在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。

就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。

从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？

寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。

但是这一切，肯定都离不开呈色剂。

不能特殊的呈色，青花还是那个青花，怎么可能成为翠毛蓝？

所以青花常有，而翠毛蓝状态的青花，却是不常见。

翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。