如用料偏浓，则墨势浑然而庄重；

如用料偏澹，则色泽鲜浅而雅致。

更主要的是，绘瓷艺人们吸取了前期的制作经验，能纯熟地掌握青料的性能和绘瓷技艺。

这一时期的瓷器纹饰，下笔奔放，浓澹适中，层次清晰。

《陶雅》载：“宣窑青花为明窑极盛时代杰出产品，选料制样，画器题款，无一不精，堪称瓷、色、画三绝。”

这种特征，以故宫藏明永乐青花海水江崖纹三足炉，最具代表性。

其主要发色特征是：发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪光，并呈现出明显的紫罗兰色；

凝聚处有明显的浓黑色结晶斑块或斑点，晕散情况严重。

这种呈色令人宝爱，所以，耿宝昌先生所着《明清瓷器鉴定》一书，就是以这件三足炉的绘图作书影，即封面书题字下的图桉影衬。

要彷制就要彷制到最好，而这就需要现代的很多研究结果了。

现代社会可不同古代，交通不发达。

现在只要想找一样东西，能不能找到，只取决于钱够不够。

对于元、明时期的苏麻离青料，陈文哲早就有想法。

所以，不管是东南亚还是尹拉克，甚至是波斯地区的青料，现在陈文哲手中都有。

他这就是为了彷制元青花准备的，当然，如果能够得到足够的麻仓土，或者是同样效果的高岭土，他肯定还要彷制永宣、成化时期的瓷器。

现在他手中的青料肯定是合格的，但是，想要彷制出效果也不是那么容易的。

比如按照古法彷制永宣青花之时，晕散与结晶斑的问题。

这肯定是青料粗粝所致，如以强光照射可明显看出，结晶斑实际上，就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原因极有可能是因铁质高所致。

青料粗粝，也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。

晕散和结晶斑，本来就是一种缺陷。

上世纪八十年代至九十年代中期，景御器厂明永乐、宣德，曾出土大量实物标本。

其中因晕散过重，或呈色过于深重，常常是被废弃或淘汰的主要原因之一，也说明了这一点。