金丝与铁线交织在同一张网纹线上面，铁线的颜色也显得发黑。

这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。

有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。

也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆（陈旧感）。

现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。

但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。

而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。

首先釉面有一层贼光，学术界称火光。

如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。

没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。

其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。

但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。

宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散）。

现代高彷哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生硬，无自然晕散。

犹豫哥窑器太过出名，所以历朝历代都有彷者。

特别是明清官窑，彷的更多。

比较出名的有清代的彷哥釉叶式洗，这只瓷器是清乾隆时期彷的。

它高厘米，长厘米，宽厘米。

洗为树叶状，叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，动感极强。