要知道眼前这件无影灯的高度可不低，就算没有测量，陈文哲看着也超过一米。

而出自战国中山国王墓中的铜灯，是最高的战国灯具，但是他只有约83cm。

还有，那盏铜灯在刚出土的时候，灯座和枝节是散落的。

当考古人员在拼接复原的过程中，他们发现这个过程极其简单，哪怕蒙着眼睛都能完成。

原来，灯树的底座和各枝节都有插孔。

且每节的榫头形状各异，拿手一摸，便可知道如何匹配安装。

且插榫和插孔间的制作精密，配合在一起非常紧密，保证了灯树的稳定。

如果从上面俯视它，会发现，每一盏灯互不重叠，互不干扰，可以看全每一个灯盏。

更加巧妙的是，当十五盏灯全部点燃的时候，灯下是没有影子的，才被誉为“无影灯”。

在两千年前的某个漆黑的夜晚，点亮这盏树灯，一定是一幅无比生动璀璨的画面。

用现在的话说，是不是叫氛围感整个就是一个拉满的大动作......

“文哲，你看这东西，是不是很像三星堆的青铜神树？”这时曹庆春开口道。

陈文哲被曹庆春说的一愣，但是仔细一看，还真是很像。

他博物馆的一楼大厅，就有彷制的很齐全的三星堆博物馆，里面可就有青铜神树啊！

眼前这盏青铜灯的整体造型，还真是仿佛一颗大树。

十五条枝头托起十五只灯盘，高低有序，错落有致。

灯体分八节，树干上盘绕三条蟠龙，树枝间小鸟引颈鸣叫，群猴嬉戏玩耍。

三只独首双身的勐虎托起圆形底座，底座上两男佣正抛食戏猴。

这不就是一群小动物，在树上玩耍、嬉戏？

最主要的是造成的无影效果，这几乎与现代的无影灯（如手术灯）的原理一模一样。

除此之外，在处理这座高近1米的庞大铜灯平衡问题上，工匠在设计时，利用了杠杆平衡的原理。

灯柱与灯枝的分布，灯枝上的装饰物与灯柱间的距离形成了一个奇妙的平衡状态。