他为日本人唱戏，开始仅仅是为了营救段小楼，但青木对京剧的尊重与喜爱，又令他不自禁的感到宽慰。

相较之下，段小楼、小四所代表的所谓“劳动人民”反显出一种可笑的不纯粹，甚至是愚昧。

当然，同样演绎成了经典的还有菊仙这个角色，相对于蝶衣，菊仙要幸运得多，也不幸得多。她得到了段小楼的爱，却也经受了他的背信弃义。

对于蝶衣，菊仙的内心始终复杂，既反感他人戏不分地迷恋自己的丈夫，又轻视他耍尽手腕要与段小楼在一起。

作为女人，她在身为名.妓时就渴望从良，有种要保护自己家庭的本能。她认为一切的不祥都缘于蝶衣，所以曾强烈要求丈夫与他分开。

但她胆色过人，同样心地宽厚，心疼被毒瘾折磨得死去活来的蝶衣，怜惜无法上台演绎虞姬的蝶衣，甚至在丈夫揭发蝶衣时，也予以喝止。

在她生命的尽头时刻，只是畅然的将蝶衣送给小楼的剑放还给揭发了她的蝶衣，然后转身，回头，轻轻一笑，无奈伤感，却无限宽容。

这个八面玲珑的女子被自己深爱并深信的丈夫推向深渊，却没有再去害任何人。

坚强，孤独，又那么骄傲。

至于段小楼，易青对这个角色的印象倒是有些模糊了，不是想不起来张峰毅在戏里的表演，而是这个人物，将他与程蝶衣，菊仙放在一起，实在是不值一提。

能留给易青深刻印象的，怕是也只有在青楼拿着茶壶往脑袋上拍的时候，那一瞬间的江湖豪气，还有在面对大时代洪流时，那卑劣的揭发求保命。

故事情节上，《霸王别姬》首尾相连，构成了一折绝唱。

其间按时间顺序的剧情铺展，补足了开场带给观众的悬念，也加深了面对片尾时的理解。

从结构上来看，《霸王别姬》是流畅易懂的，因其明显的时间线，和环环相扣的剧情，毫无赘余之处，紧凑之余让人目不暇接，始终吊着观众的眼球。

不像同样出自陈恺歌之手的那部《无极》，糊里糊涂，乱七八糟，看完之后，除了记住了张伯芝与小鬼子演员的那场激.情.戏之外，就剩下一句：想看我里面吗？

好吧！

后来广大屁民都看到了，还疯狂的转载。