拾取篇第十五章血型与心理--血型的秘密3

笔迹学有发展史吗？

17世纪初，意大利诞生了笔迹学者；1872年，巴黎出版了两本系统的笔迹学专著，引起了科学界的震动。

1990年2月在比利时的布鲁塞尔，诞生了世界上第一个汉字笔迹学研究所。

随着笔迹学的发展与日渐成形，笔迹学的研究成果也越来越被广泛地应用到心理学、医学、人才学、刑事侦查学、公共关系等领域。

在法国、德国、美国、瑞士、以色列等国家，许多企业都通过笔迹分析来参考选择雇员，进行人事安排。

目前，在一些发达国家，笔迹学早已成为心理学的分支学科，有些大学专门开设了笔迹心理学课程。

在中国，笔迹学是一门古老的学问，被称为字相学。

唐代文豪韩愈就曾说：喜怒窘穷、忧愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于划书焉发之。

在相当长的一段时间，笔迹学在中国被视为伪科学、唯心主义，没得到相应的发展。

1994年10月，北京举行了首届中国笔迹学学术研讨会，意味着笔迹学开始走出江湖。

目前，中国的笔迹学者除了徐庆元等一两个人是专职在做研究外，大多数的笔迹学者都是业余的。

作为自学成才的笔迹学者，他们往往有大量的实践经验，但缺乏系统的理论研究。

在心理学界，香港心理学家高尚仁和台湾心理学家杨国枢都进行过有关的研究，内地学者的研究目前尚不多见。

郑日昌教授认为，中国笔迹心理学的当务之急是如何在理论上提高，走向专业化，使它成为一门真正的科学。

笔迹心理学依据什么内容？

梁启超先生曾在1923作《稷山论诗书序》一文中说：字为心画，美术之最，见作者性格，绝无假借者。

朱光潜说，其实书法可列于艺术，是无可置疑的，它可以表现性格和情趣。

笔迹心理分析是应用心理学的一个分支。

老古话说“字如其人”，笔迹心理学认为“笔迹即心迹”。

例如，书法是通过心、脑的精神活动，指挥手写，反映在纸上的人生运动轨迹，性格就表现在字里行间。

又例如，一个病人书写时，字母的一横都从左向右地往上斜，说明病人是个乐观主义者，他的病较易治好；相反，如果病人的字间隔或行间隔较大，说明他是个悲观主义者，在治疗前需要做点思想工作。

也有人将它作为一项科研技术运用于刑事侦查和审讯实践中。

通常，笔迹心理学从四个方面的依据来看笔迹。

笔迹字体的轻重。

笔迹字体的大小，笔画长短。

笔迹字体行间距与形状。

笔迹字体的品相。

从笔压轻重如何看心理？

所谓笔压轻重，简称笔压，是指笔类落到纸面压力的大小，笔压重，书写的阻力大；笔压小，书写的阻力小。

笔压重的人。

表明书写者精力充沛，意志坚强，做事不怕困难，有恒心，有毅力，有胆魄，勇于迎难而上，自己拿定的主意一般不受他人影响。

但同时表明书写者比较倔强、固执、冷漠、缺乏可塑性、易怒易躁，往往是比较敏感的人。

笔压均匀适中的人。

比较有自制力、比较稳重，对自己喜欢的工作能够竭尽全力去完成，对喜欢的事情能达到如醉如痴的程度；笔划轻重不匀称的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌心强的人，容易因一些琐碎小事就伤心，是个喜欢背后做点小动作的“阴谋家”。

笔压较的人。

表明写者性格比较随和，谦虚谨慎，处事灵活，积极好动，易兴奋，具有可塑性。

但犹豫不果断，缺乏自信，比较喜欢自责，不敢勇挑重担和承担风险。

如何从字体大小看心理？

笔迹心理学的理论是从字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点的排列组合起来看人的心理，甚至有的由此预测未来和人生。

字体大小也是个性的一种表现，字体写得过大的人举止会比较随意，比较自信，做事也比较草率；字体写得过小的书写者则是个有观察力，会精打细算的人；字迹过于紧凑的书写者则具有吝啬和善于盘算的性格特点。

如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机，喜怒不外露和能沉着应付大事的人。

如何从字体行间距与形状看心理？

笔迹字行高低不平的书写者是个机智或狡猾的人；字行起伏不平的书写者比较有外交手腕，善于发现别人的弱点；字越写越往上斜的书写者自尊心比较强；而字越来越往下斜的书写者性情比较沉郁。

字迹有棱有角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明，不改变立场的人，但这种人一般说来会与观点不同者辩论得面红耳赤；反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一唱百合，善于搞公关工作的人；字体滥用弧线，花字尾的书写者则他的自我感觉、精神状态有某种局限性；写字体清楚完整、标点符号准确的书写者办事有条理性且一丝不苟。

如何从字体的品相看心理？

字的上部书写得干净利落又能紧紧护住下面的书写者，比较有进取心、接受能力强，这些人比较适合做领导，是培养做领导者的好材料。

字体丰润、笔划搭配匀称，书写速度又较快者是个理解能力强、忠于职守的人；而在字的结构方面严谨、方正以及点划都能体现力度者是个记忆力强、办事认真的人；字体方圆、长短、大小错落有致者，其适应性及变通能力强，适宜做交际及公关工作。

凡能模仿别人的笔迹又缺乏新意者，可靠性强，但又能独当一面；敢于打破常规，另辟蹊径，笔迹求异变形者，是个富于冒险精神的人；在字行间起伏不平的书写者富于外交手段，善于发现别人的弱点；书写时越写越往上者是个乐观主义者，而越写越往下者则是个悲观主义者。

从一个人字迹我们大致可以分析这个人的性格。

比如，性格刚强的人，笔划都干净利落、方正坚硬；而性情软弱的人，则字体就相对无力，柔弱得多。

我国西汉文学家杨雄就曾说：“书，心者也。

心画形而人之邪正分焉”。

如何从字体结构看人格特点？

西方笔迹学家、苏黎世大学教授maxpulver等人，在笔迹学研究中发现笔迹的上、中、下三个部分：字体上部与书写者的志向、智力有关；中部与书写的自我观念和情感角色有关；下部则有三层意思，一是具体实现愿望的行动能力；二是对物质生活重视的程度；三是本能生活。

这一点与心理学家弗洛伊德人格结构理论中的超我、自我和本我的含义有点类似。

所谓字体结构，是指字体的间架结构。

字体结构在一定程度上反映了书写者思维及行动的控制程度，而这种控制程度与书写者的年龄、文化程度以及文化层次等有着密切关系。

字体的结构包括结构严谨、结构松散、结构疏朗、梯形和倒梯形等。

这里介绍结构严谨和结构松散两种类型。

结构严谨。

笔画齐全，结构安排得当，上中下三部分比例协调、匀称。

表明书写者比较沉稳，理智务实，思维缜密，考虑问题比较全面，做事注重计划性和程序性，有条不紊。

结构松散。

字形散乱，缺少章法，没有凝聚力，书写不规范，笔画稀疏不紧凑，上下或左右结构相距较远，表明书写者比较粗心马虎，注意力不集中，自由散漫、自控能力比较差。

如何从字体形状看人的个性？

所谓字体形状，指字体特有的外观风貌，包括正方形、长方形、宽扁形、尖角形、曲线型、垂直形、左倾形、右倾形、封口严密形、封口开放形、连笔形和不规则形等。

不同的字体形状反映书者不同的个性，包括态度、处理事务的方式和文化水平等等。

以正方形和连笔形为例：

字体正方形的书写者，追求稳妥。

字体的高度与宽度基本等距，根平竖直，形似于楷书，书写规范的笔迹。

表明书写者具有遵循常规，不喜欢冒险与变化，喜欢按部就班的个性。

他原则性较强，遵守纪律，思想相对保守传统，行为方式方面不够灵活，有些墨守成规，循规蹈矩，缺乏创新意识。

字体连笔型的书写者，思维灵活。

字体简洁、流畅，这是书写水平较高的一种笔迹。

表明书写者思维比较灵活，具有很强的逻辑思维能力，善于抓住事物的重点，善于将不同的事物有机地联系与组织成一个新的整体。