大约在2007年的时候，文物和公安部门，因举报追回一件从建筑工地违法购买的唐代褐绿双彩卷草纹钵。

其典雅的造型纹饰，与精美的釉下双彩，实属邛窑的经典之作。

虽然釉下彩早在两晋时期的越窑就已出现，但邛窑却于兼收并蓄中，最早创制釉下双彩技术。

这让这座窑口，成为唐代邛窑器生产最为突出的成就之一。

这对后世的青花、斗彩等产生着深远的影响。

当时，邛窑除了采用点状、斑块褐彩或绿彩等釉下装饰外，还出现了刻划和模印纹饰之类的手法。

并在与其它窑口，及金银器生产工艺的交流中，变得更为精致。

普遍流行的各种草叶纹饰，具有写实而又灵动的风格。

在以没骨画法随意的勾画点染，及色彩的浓澹变化中，带有一种现代“书写”的美学意味。

而“临邛”杯、“蜀”字罐，更让人在浓郁的乡土文化气息中，触摸到了历史的厚重之感。

这一时期，对邛窑瓷器胎体的缺陷，多用半黄色或灰白色的化妆土来遮盖。

先以其涂抹胎体表面，再装饰、施釉，使得瓷器胎釉结合更加紧密，釉面更为光洁美观，具有玻璃的质感。

其釉色的品种，也是进一步丰富，开始出现了乳浊釉。

另外，贝德福先生在《邛州古窑址》一书中还提出，邛窑“深紫釉陶如钧窑”的观点；

葛维汉先生的《邛窑陶器》又提出建窑“天目”瓷，可能始于唐代邛窑的观点。