耿宝昌先生也认为，邛窑有“天目釉”；

川蜀工艺美术大师、邛窑“非遗”传承人何平扬先生，经过长期研究，也曾烧制出天目釉作品。

学界虽有不同观点，但也充分说明邛窑釉彩的丰富与多变。

“邛三彩”出现在晚唐五代，以黄釉为主色调。

釉下装饰褐绿双彩，色彩鲜艳、釉色明亮，成为邛窑发展史上的又一突出成就。

耿宝昌先生在《邛窑古陶瓷研究》序中说：“高低温釉下彩、三彩更是‘邛窑’的代表作品，均较早烧制成功，其工艺传播于江南诸名窑。

而又湖沙市的‘铜官窑’受其影响最深，因之两窑产品颇为相似，成为姐妹艺术，堪与其周边名窑相媲美。”

邛三彩晚于北方唐三彩，但其以高温三彩为主，多为日常生活用器。

这与唐三彩的低温三彩和多作明器不同，因而在传播中更受青睐。

在五代时期，还以民窑的身份进入了官方视野，接受官方的定烧。

在邛窑考古发掘中出土的“乾德六年二月上旬造官样杨全记用”印模，造型和纹饰规整、雅致，是全国最早的瓷器“官样”实物。

这说明至少在前蜀王衍时期，邛窑即有官方瓷器生产，应该还有官府或宫廷对其进行管理。

从十方堂邛窑5号窑包发现的唐代建筑遗址的规模及形制来看，或许就是当时官府管理瓷器生产的一个建筑用房及机构。

青瓷是唐宋时期瓷器的代表，其美感和品质都较白瓷优秀，后来逐渐为青花、粉彩、珐琅所取代，已不常见于今天。

但青瓷却在南朝得到继承与发展，成为了“国宝”。

当年，青瓷产品也是邛窑产量最大的瓷器品种，同时还兼有白瓷的生产。